بررسی فیلم Godzilla Minus One با بازگشت به ریشه‌های آن، فرنچایز را احیا می‌کند
گودزیلا نیازی به معرفی ندارد. پادشاه هیولاها برای اولین بار در سال ۱۹۵۴ به دنیا آمد و از ترس های طولانی جنگ اتمی پس از جنگ جهانی دوم به دنیا آمد، در فیلم Godzilla Minus One به نویسندگی و کارگردانی تاکاشی یامازاکی به پرده سینما بازگشت. گودزیلا جدید که در ابتدا در دوران بلافاصله پس از کووید- نوشته شده بود – دوران ناآرامی و قدرت مشابه – ژاپن پس از جنگ را با چشم‌اندازی تازه و تکان‌دهنده بازبینی می‌کند که به همان اندازه وحشیانه است. گودزیلا با وجود دو ساعت اجرایش، هرگز از استقبال خود پیشی نمی‌گیرد. شتاب ثابتی را با ریتمی دقیق حفظ می کند، و تخریب در مقیاس انبوه را با درام انسانی صمیمی و طنز ظریف متعادل می کند. همه اینها توسط یک بازیگر انسانی باشکوه و یک برداشت نفس گیر و ترسناک از هیولای افسانه ای تقویت شده است.
یامازاکی صادق است و از افسانه های گودزیلا آگاه است. این موضوع در نمادین‌ترین صحنه فیلم، زمانی که گودزیلا به منطقه گینزا فرود می‌آید و در میان مردم وحشت زده و فراری غوغا می‌کند، آشکار می‌شود، ادای احترامی آشکار به تکرار اصلی و نمادین دهه ۱۹۵۰. با این حال، رویکرد نویسندگی و کارگردانی او به گودزیلا منهای وان هویت متمایز خود را می دهد، که به همان اندازه که با کسانی که با این فرنچایز بزرگ شده اند، در نسل بعدی طنین انداز می شود. قرار دادن داستان در گذشته به شما امکان می دهد تا احساس فاصله داشته باشید. در حالی که برخی از منتقدان ممکن است به این موضوع اعتراض کنند که نگرانی‌های جهانی کنونی اوایل دهه ۲۰۲۰ را کنار می‌زند، انتخاب یامازاکی برای قرار دادن فیلم در دوران مبدأ گودزیلا نه تنها عاقلانه – کنار گذاشتن به موقع بودن برای بی‌زمانی بودن و تضمین تأثیر ماندگار این فیلم – بلکه به ویژه مؤثر بود. تکان دهنده، و در نهایت ضروری، ساختن مضامین جنگ، عواقب آن، ناامیدی، و هزینه بیهوده زندگی، همه در داستان.
بررسی فیلم Godzilla Minus One
یکی از موثرترین جنبه های گودزیلا منوس وان، طراحی صدا است. انفجاری ترین و پویاترین چیز در مورد این فیلم هیولا چیزی است که شنیدنی نیست. موسیقی متن ساخته شده توسط نائوکی ساتو، ظریف است، تعادلی بین ملودی‌های تک خطی ملایم، یدک و دلهره‌آور صحنه‌های صمیمی و احساسی و آکوردهای ترسناک عظیم، تاریک و پر از انفجار در طول بیدادهای گودزیلا. در طول صحنه‌های پیروزمندانه‌تر، ساتو، جو هیسایشی، استودیو گیبلی را کانالیزه می‌کند و ارکسترهای گسترده‌ای را در برابر سخنرانی‌های قهرمانانه شخصیت‌ها قرار می‌دهد. اما صحنه های بدون موسیقی به همان اندازه مهم هستند. Godzilla Minus One لحظات زیادی دارد که صداهای محیطی تنها موسیقی متن فیلم را تشکیل می‌دهند – حس آرامش و واقع‌گرایی را در لحظات انسانی و تأثیر دراماتیک بیشتری را به کسانی که گودزیلا در آن آزاد هستند، می‌بخشد.
فیلم Godzilla Minus One یک کایجوی بلند از یک فیلم است که به عنوان یک اثرخوبه، سرها و شانه‌ها بالاتر از گودزیلا های هم عصر خود ایستاده است – اگرچه این فیلم در اصل یک فیلم هیولا است، اما این فیلم تا حد زیادی انسانی است، درام پرمخاطره را با طنز ظریف و لطافت تلخ و شیرین در میان قتل عام متعادل می کند و اطمینان می دهد که برداشت یامازاکی از هیولای جاودانه یک کلاسیک جاودانه خواهد بود.
نظرات کاربران